Interview: Deliver Us From Evil Le réalisateur Scott Derrickson n'a pas peur de réinventer la possession / l'horreur de l'exorcisme

Délivre nous du mal (dans les cinémas du pays aujourd'hui) a tout ce que vous attendez d'un film d'été, en particulier la grande sortie de la saison du 4 juillet. Il a une possession démoniaque, des meurtres horribles, une séquence d'exorcisme intense de huit minutes et un chat vidé et épinglé sur un tableau de crucifixion vraiment malade. Attends quoi? vous vous dites probablement. Cela ne ressemble pas du tout à un film d'été. Une réponse juste, mais aussi fausse. Malgré ses ténèbres thématiques et ses images cauchemardesques, Délivre nous du mal est parfaitement logique en tant que sortie début juillet.

Réalisé par Scott Derrickson , c'est un hybride vivant et largement accessible. En son coeur, Délivre nous du mal est une procédure policière, racontant l'histoire d'un flic réel du sud du Bronx Ralph Sarkie (joué avec un accent New Yawk convaincant et la bravade de l'Aussie Eric Bana ). Dans les taches, Délivre nous du mal joue également comme un drame chargé d'émotion, passant du temps avec Sarchie et sa famille, sa femme Jen ( Olivia Munn ) et sa jeune fille Christina ( Lulu Wilson ), alors que ses proches essaient de faire face à ses longues heures de travail. Il y a beaucoup d'action, montrant comment Sarchie et son partenaire, Butler ( Joel McHale ), doit rassembler quelques crânes afin de faire respecter la loi. Mais, en effet, Délivre nous du mal , est avant tout un film d'horreur, et un film sans conneries et effrayant. Au milieu de ses problèmes domestiques, le non-religieux et sceptique Sarchie se lie avec un prêtre ( Edgar ramirez ) pour enquêter sur une série d'incidents paranormaux dans le Bronx, qui ramènent à la guerre en Irak et à tout ce qui est démoniaque.

Cette Délivre nous du mal est atypiquement hardcore pour un film d'horreur grand public ne devrait pas être une surprise pour quiconque a vu les contributions précédentes de Scott Derricksons au genre. Praticien de la noirceur cinématographique, Derrickson a plus en commun avec Rob Zombie que James Wan | , superposant ses films avec des conceptions sonores déconcertantes et prenant ce sujet au sérieux. Dans L'Exorcisme d'Emily Rose (2005), il a trouvé le juste milieu entre le drame captivant de la salle d'audience et le macabre rafraîchissant et déficient, donnant vie au sous-genre de l'exorcisme qui était en sommeil depuis des années. Dans 2012 Sinistre , il a utilisé l'apparence d'une star de la liste A ( Ethan Hawke ) pour lancer un assaut extrêmement bas sur les sens des téléspectateurs, un creepshow de première classe accentué par des choix musicaux désorientants, des snuff films très dérangeants tournés en Super 8, et l'opposé polaire d'une fin hollywoodienne.



Avec Délivre nous du mal , Derrickson a réussi à apporter sa sensibilité aiguë au genre au grand spectacle. Produit par l'icône du film d'action Jerry Bruckheimer (le muscle derrière des films comme Le Rocher , les pirates des Caraïbes franchise, et le Mauvais garçons films), son plus grand travail de Derricksons à ce jour, et, heureusement, il ne lésine pas sur ce qui a rendu ses films d'horreur passés si efficaces. Son exploit n'est pas non plus passé inaperçu à Hollywood. La prochaine étape pour Derrickson, en tant que réalisateur, est merveille s sûr d'être massif Docteur étrange , que l'enfer supervise tout en co-écrivant avec d'autres Sinistre scénariste C. Robert Cargill -un film basé sur le classique Les limites extérieures épisode Démon avec une main de verre. Il produit également sinistre 2 , qu'il a également co-écrit.

Mais pour l'instant, il s'agit de Délivre nous du mal . Ici, Derrickson discute du transfert de son style d'horreur tout noir sur les écrans de cinéma d'été et de ce qui fait Délivre nous du mal si différent des autres films de possession.

Tout d'abord, merci de ne pas t'être adouci cette fois, même si Délivre nous du mal est une grosse production de Jerry Bruckheimer. Malgré ce pedigree majeur, c'est tout aussi sombre et sans conneries que vos précédents films d'horreur, L'Exorcisme d'Emily Rose et Sinistre .
Mec, merci ! Cela signifie le monde pour moi. C'était la meilleure ouverture pour une interview à ce jour.

Juste être honnête comme quelqu'un qui aime son horreur méchante et effrayante. Était-ce dans votre tête, cependant, en faisant le film que vous ne vouliez pas adoucir simplement parce que c'était votre plus grand film à ce jour ?
Non, cette préoccupation, honnêtement, ne m'a jamais traversé l'esprit. C'était tout le contraire, en fait. C'est que cette histoire particulière et la façon dont je voulais la raconter semblaient si bien correspondre à Bruckheimer, et je voulais une certaine qualité Bruckheimer dans le film.

Je pensais que c'était ce que ça devrait être, de la même manière que j'aime les qualités de Bruckheimer dans le meilleur des films de Tony Scotts, qui sont le meilleur du cinéma - un film comme marée rouge , vous savez? Je pense donc que j'étais conscient de ce dans quoi je m'embarquais, mais ce n'était pas quelque chose dont je me méfiais, c'était quelque chose que je voulais.

C'est aussi un film d'été unique, en ce sens que c'est ce film d'horreur vraiment sombre et maussade, mais c'est aussi parfois un film d'action, une procédure policière tout au long, et aussi un drame familial. Mais la façon dont tous se congèlent, cela ressemble vraiment à un film d'été largement accessible. Vous avez travaillé avec Jerry Bruckheimer sur ce projet depuis avant Emilie Rose – les avez-vous toujours vu d'une manière aussi large ?
Eh bien, je savais avec l'implication de Jerry qu'il y aurait une certaine qualité commerciale derrière cela. Ce n'était pas prévu pour l'été jusqu'à ce que je fasse le film, cependant; il devait initialement sortir en janvier prochain. Une fois que tout le monde chez Sony a vu le film, ils l'ont déplacé en été. Ils pensaient que cela avait un attrait plus grand et plus large, et je ne m'y attendais pas du tout. Je savais que je faisais un film plus commercial, mais je ne le faisais pas pour cette raison. Je ne le faisais pas parce que je voulais faire un film plus commercial.

Pour moi, les éléments hybrides bizarres de toute l'histoire, qu'il ne s'agit pas seulement de combiner une procédure policière avec un film d'horreur / thriller surnaturel, mais qu'il y avait toutes ces rafales d'action, et il y a aussi de bons moments comiques. — J'ai aimé la mentalité d'évier de cuisine que le script a fini par avoir, et je l'ai pleinement adoptée et je voulais la mettre à l'écran pour un large public.

Que c'est aussi sombre et effrayant qu'un film indépendant comme Sinistre le rend encore plus impressionnant. Votre approche de l'horreur me rappelle beaucoup Rob Zombie, dans la façon dont vous créez et maintenez à la fois des humeurs sombres et très fortes - vos films jouent comme un carburant de cauchemar, maintenant l'effroi à travers la conception sonore et l'imagerie. Alors que les films de, disons, un James Wan, dont j'aime le travail, ressemblent plus à des manèges. Délivre nous du mal conserve cette qualité de « carburant de cauchemar ».
J'aime tout ce que tu viens d'en dire. Certes, dans mon cas, je pense que la qualité vient du fait que j'ai des sentiments profonds à propos de ces films que je fais. Je ne me tiens pas au-dessus du public en essayant de le manipuler en tant que marionnettiste ou filou ; Je suis à l'intérieur de l'histoire. J'écris, je fais et je réfléchis à des choses très sérieusement et je ressens parfois très profondément, et j'essaie de traduire cela en un récit. Je ne le fais pas comme une forme d'expression de soi, mais je un m le faire comme quelque chose de profondément ressenti.

Mes trois films d'horreur sont très profondément ressentis. J'ai vraiment de la chance d'avoir pu travailler à travers eux et de les traiter de cette façon et ils sont arrivés sur grand écran et ont trouvé un public. C'est parfois un peu surprenant pour moi, mais c'est ce que je fais et j'ai juste de la chance que cela fonctionne.

Délivre nous du mal peut sembler familier aux gens dans ses publicités et avec son angle d'exorcisme, mais c'est une entrée vraiment unique dans ce sous-genre pour de nombreuses raisons. Le premier est son cadre : le South Bronx dans toute sa splendeur urbaine. Habituellement, les films qui traitent de possessions ou d'exorcismes se déroulent dans des zones rurales avec des fermes et des granges, mais celles-ci en plein cœur de New York. Cette ambiance joue particulièrement bien pendant la grande scène d'exorcisme du film, qui se déroule dans la salle d'interrogatoire claustrophobe de l'enceinte de la police. Le cadre urbain des histoires était-il une grande attraction pour vous ?
Ouais je pense que oui. Tous les films de possession et presque tous les films d'horreur des cinq à dix dernières années ont été ainsi limités et ont été tournés en un seul endroit pour des raisons de budget. Ils sont généralement dans une maison ou un appartement. Rencontrer le vrai Ralph Sarchie, passer du temps avec lui et voir le vrai mal auquel il était confronté en tant que flic infiltré dans le Bronx, dans le quartier 4-6, qui, à l'époque, était le quartier le plus violent du pays, il y avait quelque chose à propos de ce mal naturel et humain lié au mal paranormal qu'il voyait qui était étrangement pur. J'ai ressenti cette pure connexion quand j'étais autour de lui, et mon objectif était de la traduire à l'écran.

Une grande partie de cela consistait à le placer dans le Bronx et à laisser la présence de la ville faire une grande partie du travail visuellement, à la fois à l'extérieur et à l'intérieur, avec tous les couloirs étranges et étroits et les vastes sous-sols. Tout cela faisait partie de ce que j'avais ressenti très tôt dans le processus et que je voulais traduire à l'écran. Et puis cela amenant à une scène culminante dans une salle d'interrogatoire semblait à la fois pur, dans le sens où c'est un film de flic, et tellement improbable. En fin de compte, c'était un acte de foi que j'aurais des acteurs qui pourraient être déchaînés dans ce petit espace exigu et ils pourraient soutenir une scène puissante pendant huit minutes, ce que je pense qu'ils ont fait.

Bien que Délivre nous du mal est basé sur les expériences de la vie réelle de Ralph Sarchies, il y a beaucoup de fictionnalisation impliquée, de la mise en scène du film dans le présent aux histoires surnaturelles en passant par la ligne et la présence démoniaque. Lors de l'écriture d'un scénario comme celui-ci, est-il difficile à la fois d'honorer l'histoire de la vie de personnes réelles tout en laissant libre cours à votre imagination ?
J'ai rencontré le défi de cela plusieurs fois. Emilie Rose était basé sur une histoire vraie, et la vraie fille est morte et il y avait des membres survivants de la famille, alors j'ai pris les préoccupations de cela très au sérieux. Quand j'ai écrit le premier brouillon de Nœud du diable , j'étais vraiment inquiet parce que les West Memphis Three étaient toujours en prison et je ne voulais rien fictionnaliser.

Dans ce cas, j'ai eu la chance de pouvoir tout diriger par Ralph. Ses mémoires, Attention la nuit , qu'il a écrit et que Jerry Bruckheimer a acheté pour que je l'adapte, est un tas de cas individuels - ils ne sont pas du tout liés. J'ai donc simplement pris des éléments de ce que je pensais être les cas les plus intéressants et les ai liés à un récit fictif. J'ai dit à Ralph que j'allais faire ça, et j'ai dit : Écoute, ça va être un vrai mélange de faits et de fiction, mais je vais comprendre tu à droite, ce que je pense que j'ai fait.

C'est le vrai Ralph Sarchie, comment il pense, comment il parle, ce qu'il fait, comment il a changé en tant que personne à la suite de ce qu'il fait. Mais le scénario principal est fictif, et j'ai dû le faire pour que cela fonctionne comme un film. J'aurais ne pas fait cela, cependant, si je n'avais pas sa bénédiction. Même si j'avais le droit légal de faire ça, je ne ferais pas ça au nom de quelqu'un à moins qu'il ne soit derrière. Quand il a lu le script, je pense qu'il a senti que bien qu'il y ait un mélange lourd de faits et de fiction, qui il est et ce qui compte pour lui en tant que copieur et démonologue, c'est ce qu'il se décrit comme, il a estimé que j'avais beaucoup de ce droit.

Il m'a donné sa bénédiction et, en fait, il a travaillé sur le film tous les jours. Non seulement était-il un conseiller pour son histoire personnelle, mais il était notre conseiller de police NYPD, pour s'assurer que toutes les procédures policières étaient correctement suivies et qu'Eric Bana a correctement dégainé son arme. S'ils devaient entrer par effraction dans une pièce ou vider une pièce, il s'assurait que Joel [McHale] et Eric agissaient comme de vrais flics. Il était là tous les jours pour s'assurer que c'était authentique du point de vue des policiers.

Je suis aussi un grand Ralph Sarchies maintenant, après avoir regardé le court documentaire sur lui qui a été publié en ligne la semaine dernière. Dans celui-ci, il dit l'une des meilleures répliques que j'ai entendues toute l'année, avec son fort accent : Youve gotta give the Devil the middle fingah !
[ des rires .] C'est Ralph. C'est Ralph Sarchie. Et c'est le truc, il n'y a personne sur Terre comme ce type. C'est lui qui m'a donné envie de faire ce film.

Lorsque le film s'ouvre en Irak, avec des Marines américains sur le point d'aller au combat, je me suis dit, suis-je dans le bon film ?
[ des rires .] C'est génial!

C'est parce que les publicités et la bande-annonce du film m'ont fait penser qu'il s'agirait d'Eric Bana courant dans la ville pour enquêter sur divers événements surnaturels, ce qui pourrait être parce que j'ai regardé chasseurs de fantômes beaucoup récemment; Je m'attendais à ce que ce soit comme le chasseurs de fantômes montage où les chauffeurs de taxi un squelette et le camion de hot-dog crache un fantôme. Mais il y a une ligne narrative concise et convaincante dans Délivre nous du mal , et comme il s'est passé, il n'a jamais fait ce à quoi je m'attendais.
Je suis vraiment content d'entendre ça. C'était le grand défi du film, mélanger ces genres et jouer avec le drame, l'action, l'horreur et tout ça et pourtant trouver une histoire suffisamment complexe et intéressante pour que le public ne l'ait pas devancé, donc vous ne le sauriez pas. où ça va exactement. Je pense que, jusqu'à présent, cela semble être le cas; jusqu'à présent, le public qui a vu le film a eu cette expérience.

Un autre élément qui le sépare des autres films de possession et d'exorcisme est le personnage de prêtre d'Edgar Ramirez. Jusqu'à la séquence d'exorcisme vers la fin, vous ne sauriez jamais que c'est un prêtre, il ressemble à un gars ordinaire. Il n'y a pas de vues religieuses grandioses ou d'allusions sévères à sa foi. Il ne ressemble pas ou ne se sent pas comme les prêtres que nous voyons habituellement dans des films comme celui-ci.
Voici la chose, cependant : qu'est-ce qu'un prêtre ressent ? [ des rires .] Les prêtres et les pasteurs sont probablement les personnages les plus stéréotypés du cinéma et de la télévision, et la raison pour laquelle, je pense, est que la plupart des gens n'en connaissent pas. La plupart des écrivains qui travaillent à Hollywood n'en connaissent aucun. Il se trouve que j'en ai connu pas mal, et les prêtres catholiques et les pasteurs protestants sont presque toujours au mieux moralisateurs et au pire des putains d'hypocrites. Certaines des personnes les plus intelligentes que j'ai rencontrées dans ma vie sont des prêtres et des pasteurs, maintenant, beaucoup d'entre eux ne le sont pas, cependant. Certaines des personnes les plus moralisatrices et hypocrites que j'ai rencontrées sont également des prêtres et des pasteurs. [ des rires .] Donc, la réputation est en quelque sorte gagnée là-bas.

Il y a une certaine personne qui consacre sa vie à Dieu et au service des autres, c'est profondément fascinant. Edgar et moi voulions vraiment dépeindre un gars comme ça, qui avait ses propres démons personnels, qui avait lutté contre des dépendances et qui avait des défauts. Hed a fait des erreurs et a même rompu ses vœux dans le passé, et est extrêmement imparfait et boit et fume. Et pourtant, son dévouement est d'aider les autres. C'est de ça qu'il s'agit.

Le film ne dit jamais cela, mais je pense que la clé de ce qui le fait travailler comme exorciste est que ce n'est pas le genre d'exorciste que vous voyez toujours dans les films, qui est le prêtre-guerrier qui combat les démons et le démoniaque - hes pas ça. Son personnage ne s'intéresse pas aux démons ou au démoniaque. Il aide les gens, et il se trouve que c'est ainsi qu'il a fini par aider les gens.

Vous avez dit que vous avez connu un tas de prêtres et que vous avez en fait un diplôme en études théologiques. Vos trois films d'horreur traitent également des démons et du démoniaque. Cela vient-il de vos années collégiales, ou avez-vous toujours été fasciné par le démoniaque, même avant le collège ?
Oui, j'ai toujours été fasciné non pas tant par le côté sombre de la religion que par le côté le plus sombre du monde mystique dans lequel nous vivons. Je n'ai jamais été matérialiste, je n'ai jamais été quelqu'un qui ne croit qu'en ce que nous pouvons voir et mesurer. Je continue d'étudier la philosophie religieuse et je continue à prendre ces idées très au sérieux. Il y a quelque chose dans ce genre de cinéma et ce genre d'histoires qui est une opportunité non seulement de traiter ces choses pour moi-même et de proposer quelque chose au public à traiter, mais d'approfondir finalement votre sens du sombre mystère du monde dans lequel nous vivons. Je pense que c'est une chose saine à ressentir et à embrasser.

Il y a beaucoup de choses dans le monde, de l'art de la vente d'entreprise et des voix de la religion et de la science, vous disant qu'elles ont ce dont vous avez besoin et quelle est la taille réelle de l'univers, et disant : Nous avons tout compris. Mais ce n'est pas vrai. Nous avons besoin de films pour nous rappeler ce que nous savons est moins que ce que nous ne savons pas. Pour moi, lorsque j'embrasse ce fait, le monde devient un endroit beaucoup plus magique. C'est l'un des rôles que l'horreur a joué dans ma vie : elle me le rappelle et me fait ressentir les choses plus profondément.

Ce qui, je pense, vous fait considérer plus profondément les tropes d'horreur et trouver des moyens de les subvertir et de les faire paraître plus ancrés. Une autre chose qui est unique à propos de Délivre nous du mal c'est ainsi que vous dépeignez les possédés. Dans la plupart des films, quand quelqu'un est possédé par un démon, il devient soit un fou furieux, soit une chair de poule catatonique, mais les personnages possédés dans Délivre nous du mal penser de manière cognitive et avoir un plan réfléchi, et leurs actions contribuent à ce grand projet.
Je suis vraiment content que vous ayez compris cela. C'est quelque chose dont je suis vraiment fier, mais je ne pense pas que beaucoup de gens le remarqueront consciemment. [ des rires .] Le film contient un exorcisme, mais vous savez ce que ce n'est pas ? Ce n'est pas un film de possession démoniaque. Vous ne passez jamais par ce processus. Il y a généralement une structure: c'est généralement une fille qui est prise en charge par quelque chose, et d'abord il y a l'oppression, puis elle devient toute tordue, puis le prêtre entre. Il y a une certaine formule, et ce film ne colle pas du tout à cela . J'étais vraiment intéressé par le caractère possédé qui est calculé.

Soit dit en passant, une partie de ce qui a engendré cette réflexion était de voir William Friedkin présent L'Exorciste il y a de nombreuses années à la Cinémathèque américaine d'Hollywood. Après la projection, on lui a demandé s'il croyait démoniaque, et sa réponse était oui, et je vais vous dire pourquoi, et il a dit qu'il en savait plus sur l'Allemagne nazie que quiconque dans la salle. Il a passé une grande partie de sa vie à l'étudier et à essayer de lui donner un sens. Il a dit : Si vous ne croyez pas au mal surnaturel, alors vous ne pouvez pas expliquer ce qui s'est passé. Il est impossible de trouver une explication rationnelle d'aucune sorte, qu'elle soit psychiatrique ou philosophique.

J'ai été tellement surpris par cette réponse. L'idée du mal étant calculatrice, délibérée et stratégique – vous la mettez dans ce contexte et soudain, c'est un sujet très sérieux.

Matt Barone est un écrivain senior de Complex qui ne peut pas s'éloigner de Sinistre chaque fois qu'il l'attrape diffusé sur le câble, ce qui est assez souvent. Il tweets ici .

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